时间：2022-04-13 09:42 编辑：admin
可以这么认为，一部电影里，理论上最大的是出品人，出品人和制片人就好比企业里董事长和总经理的关系，出品人是资方，打比方说，如果一部电影是某个公司投资的，那么公司法人就是出品人，理论上他最大，但出品人一般不会对影片的具体事项做直接的干涉。
制片人可以理解为资方的全权代表，负责整个剧组一切事物
，包括剧本策划，组建剧组，选择演职人员，资金把控，进度管理，电影发行一直到电影上映前的宣发阶段，可以说制片人是贯穿了整部电影的核心所在。
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谢谢邀请。首先要弄清楚电影制片人是电影公司的老板或投资方的代言人。通俗来讲就是投资者或能拉来赞助的人。所以既然是出钱或间接出钱的人，那么他就负责统筹安排影片的筹备和投产，也有权改动剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。
电影制片人得懂得电影艺术的创作，了解观众心理和市场信息，不仅善于筹集资金，还要熟悉经营管理。因此作为一个好的制片人，不仅对电影市场有敏锐的嗅觉，更是一个懂得花钱，擅长理财的高手。
电影《绣春刀》从服装到道具都很精致考究，演员阵容也很强大，有刘诗诗，张震，王千源等，但是剧组却花了不到三千万。这不得不提这部电影的制片人——王东辉。有人问他如何做到的？他说，“每个剧组都会觉得钱不够花，五亿投资的影片依然会觉得经费紧张，所以作为制片人来说，最重要的是懂得如何花钱...”他把拍这部电影的每一笔钱都进行了规划，钱都用在了刀刃上。
回到问题的主题上，作为一名电影制片人是一种怎样的体验？我想应该是一家之主的感觉吧，并且是大户人家的主人。表面风光，也很有权威。但是不仅要安排各个方面的事物，还要维系一大家人口的开销，所以需要会管理，会理财，还会赚钱！所谓权力越大，责任与任务就越重。
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其实现在很多人并不太理解制片人的工作究竟是做什么，在过去，这个角色像是车间主任一样，跟服化道等部门一起配合、服务于导演，实际上是生产制片。
但是随着影视行业不断的发展，当下的制片人更应该是制作人的角色，是负责选择项目、配置合适的导演及团队，并服务于投资方，既不以导演为中心，也不以自我为中心，需要极强的市场敏锐力、专业度，和很好的团队凝聚、协调能力。目前最缺少的正是这种真正的制作人。
一部剧从无到有自然跟钱脱不了关系。与制片人工作息息相关的，“人”和“钱”是至关重要的两方面，而这两者又密切的联系在一起。
把钱找进来难，把钱花出去也并不容易。“我尽可能的要省钱，服化道、美术不能省，这会直接影响片子的质量，当然也不能乱花；演员方面要省钱。”
电视剧《于成龙》剧照
在王大林看来，好的演员绝不像一些天价演员只为挣钱，好演员最主要的还是看戏——剧本和团队的质量；其次才是钱。“对于不看戏只谈钱的演员，至少我是完全抵制的。”
王大林笑到，谈演员是自己觉得最头疼的问题，关系到片酬，这是个非常得罪人的活儿，而他一贯的做法是，跟演员们半开玩笑的说：“你来我们这个戏上，给不了你太多的钱，我们给你一个‘存折’，可以到别的戏上去取。”
虽说是笑言，但这话王大林说的有底气，真正在艺术上有所追求的人，谁不希望跟优秀的团队一起合作，打造可以流传的经典角色和作品。
对于动辄数百人的庞大影视剧组，只选择好导演和演员是远远不够的，如何调动起所有人的积极性，让大家凝聚在一起，这个非常难。“公平、公道、公正”是王大林给自己定的首要原则。
“剧组的人实在太多了，而且都是临时班底，虽说大家不是冲着钱来的，但没钱肯定是不行的，不能在钱的方面充分满足大家，那么在生活上各个方面的关心，会体现出一个剧组的团结。”
横跨70年、三个季节的戏怎么拍
在《于成龙》拍完之后，下一个项目已经在酝酿之中，王大林表示，当时和山西影视集团董事长高小江沟通，有两个选题可以做，一个是关于山西工业的，大国重器题材；另一个就是如今已经完成拍摄的《右玉和她的县委书记们》。
《右玉》开机发布会
《右玉》这部剧讲述了自1949年以来，右玉县历届县委、县政府带领当地人民群众坚持不懈植树造林、改造生态环境的故事。
由于在《于成龙》中良好的合作，大家希望继续邀请吴子牛导演执导，而且他对于此类题材的把握，在国内导演中也是首屈一指。
吴子牛导演
出于对王大林的充分信任，吴子牛在没有签订任何合作协议的情况下，跟王大林去了一趟右玉县考察，这一去，吴子牛被当地的风貌和精神彻底感动了。
70年前的右玉，是一个风沙埋城的地方，而经过70年一代又一代人的改造，眼前的右玉，俨然一片绿洲。这样的感动让吴子牛对这个题材更加有积极性，回来之后很快达成协议，准备开始创作。
王大林表示，创作初期，吴子牛提出如果仅仅是通过影视表现右玉的环境改变，会把大事做小，右玉最可贵的，是当地县委书记们一任接着一任干，一张蓝图绘到底的精神。在当地的资料馆里还珍藏着历任县委书记的笔记本，每一个新的书记到任，都会先翻看前任的笔记，按照其轨迹将政策延续下去。不管是新中国成立伊始的1949年，还是动荡的文革、大跃进时期，一直到今天，作为祖国最基层的干部，他们传承并坚定不移的贯彻了一件正确的事，这实在是非常难能可贵的。
《右玉》拍摄现场
落实到具体的创作，又一道难题摆在面前，这70年的时间里，右玉县前后经历了21任县委书记，如果只描述其中一两个，势必不能充分体现其精神，但没有一个贯穿始终的主角，这出大戏该怎么演？
“这是违背创作规律的。”王大林坦言，即使是经典的多角色影片《第八个是铜像》，也有一个主线人物在贯穿，但《右玉》呢？
为此大家没少费心思，主线人物不能仅为艺术效果进行任意改编，但是通过一条副线却可以把他们很好的串联起来。剧中有一个角色，他是土生土长的右玉人，从第一任县委书记的通讯员做起，后来自己也当上了县委书记，年老之后，又发挥余热成为一名护林员。他正是右玉精神的亲历者和见证者。这个想法为创作打开了思路。
在对于众位县委书记的塑造方面，王大林表示，吴子牛为此下了非常大的功夫，“因为每一任县委书记都有精彩的故事，可能观众还在被上一任书记吸引着，下一集新的书记就登场了，如何让后来的人物快速抓住观众，这个特别难。吴子牛导演的伟大就在于他对人物的设计上，从每一个角色的出场就完全不一样。”
吴子牛x黄品沅 在拍摄现场
解决了故事问题，没有任何多余的时间，拍摄团队马上要进入工作状态，因为70年的跨度要集中在几个月里面完成，至少春夏秋冬四季的变换要充分体现。
当时已经是快到深秋的季节，靠近内蒙的右玉县很可能一阵风过，树叶就全部掉光了，剧组不可能为此再耽误大半年，于是，吴子牛先安排B组摄影团队赶到右玉抢拍外景。
等到真正开拍时，右玉已经入冬，常常白天都是零下几度，最冷时有零下二十多度，真正的滴水成冰。剧中有一场雨戏就是在这样的环境下拍摄的，当时演员们在身上裹了保鲜膜，外面穿上戏服，不管是谁，全部亲自上阵。
艰苦的环境、巨大的工作量，让导演吴子牛在拍摄期间也患上了感冒，但他仍然坚持着白天拍摄，晚上调整剧本，跟主创讨论第二天的计划，一天也没有休息过。“大家真的是太热爱这个行业了，吴子牛导演真的是有一颗童心的。”
王大林表示，拍摄这个题材，是一个非常正确的选择。右玉的一任任县委书记，其实就像一面镜子，她的70年也恰恰是与共和国的70年发展紧密相连的，而右玉一以贯之的精神，更应该能起到一种引领的作用。
对于史无前例的群像式表现方式，王大林信心满满的说，这将是电视剧历史上的一个突破。
从制片人到制作人
通常，被冠以总制片人称号的，也总被认为是坐镇后方、遥控指挥的角色，但王大林却并不仅仅只解决资源问题，他还常常奔赴现场。拍摄《右玉和她的县委书记们》期间，他更是全程待在一线。
“专业合格的制片人，既要懂市场也要懂制作。”
在拍摄过程中，制片人和导演又是一对矛盾统一体，一个要控制成本，一个要创造艺术，在不浪费的情况下最大化的实现效果，着实也是个拼智商、拼情商的技术活。
王大林举了个例子，拍摄《右玉》期间，有一场染红旗的戏，吴子牛要求搭建一个染坊，但他认为只为一场戏搭这么大一个景，“性价比不高”。
那场戏讲述的是共和国成立，当时还没有五星红旗，右玉县收到上级发来的电报中只有设计图，必须要染红布，做红旗，没有这场戏，就无法体现时代背景下的大情怀，虽然镜头少，却是全剧不可或缺的重头戏。“这个钱就得花”，了解了戏份的重要性，王大林知道染坊必须搭。
而对于并非如此重要的场景，王大林则会说服导演，花小钱、办大事！作为团队的领头羊，时刻调动大家的积极性，让导演发挥更好的艺术创作水准，彼此相辅相成，才是一个优秀的管理者。
对于这部山西影视集团出品的又一重头戏，王大林充满信心，“自从山西影视集团成立以来，董事长高小江和我们一致认同，必须自己做剧，不能再是少量的加镑挂名，必须做出自己的作品和品牌。”
面对当下日渐年轻化的市场，创作历史题材正剧是否担心收视问题，是否在创作之初考虑过向年轻人口味靠拢？这也是一个需要制片人考虑的方面。
王大林表示，这个问题确实考虑过，但是自己理解的主旋律、正剧，首先得是一部好看的剧，内容不好看，向谁靠拢都没用，年轻人更是需要多元的、有营养的影视作品，《于成龙》作为央视2017年开年大戏，收视屡次夺冠，就是最好的证明。
一部部落地有声的电视剧做出来，王大林和他所在的山西影视集团，也在更加专业化的“山西制造”道路上砥砺前行。
